Архивная публикация 2003 года: "Женское лицо"
Непонимание -- ключевое слово последних кинопремьер, и не только их.Честное слово, обидно, что фильм "Небо. Самолет. Девушка" вышел на столичные экраны аккурат к празднику 8 Марта. Премьера ведь планировалась зимой прошлого года. Вообще, слово "приурочить" -- некрасивое и по форме, и по сути. Тем более что фильм не имеет никакого отношения к однодневному женскому празднику, в который все (пускай и путем размноженных на ксероксе открыток) признаются девушкам в высоких чувствах. Потому что фильм этот про женщин, которые сами признаются в любви, и это для них праздник и страдание, которые всегда с ними. "Небо. Самолет. Девушка" действительно выглядит как посвящение женщинам, которые любят так, как им хочется, а не так, как полагается в соответствии, во-первых, с общественным мнением, а во-вторых, с главным правилом, которое в качестве руководства к действию пишут и переписывают женские журналы, -- держать мужчину на дистанции. Это фильм про то, что говорить про любовь можно и нужно даже тогда, когда все слова обесценились и повторены много раз.
Поколение, прожигающее молодость в те годы, когда, как известно, трава была зеленее, а небо голубее, а именно в конце 60-х, обязательно смотрело фильм Эдварда Радзинского "Еще раз про любовь" с Татьяной Дорониной. Ее черная водолазка и идеологически невыдержанное придыхание остались символами кино для всех, но не про всех. Я лично знаю многочисленных сорокаслишнимлетних мужчин, вполне мужественных и состоявшихся, для которых тональность того фильм была если не целью, то хотя бы мечтой романтической части их жизни. Рената Литвинова убрала из оригинала внятных мужчин (Михаил Ефремов не в счет, его с отцом одна на двоих роль летчика -- из области чуда, а не мастерства кинематографии), а также все приметы той эпохи, сменила физика на репортера из "горячих точек" и оставила только ощущение надрыва и непонимания, которое вне времени. Хотя манерность Литвиновой и стала притчей во языцех, в данном случае она в контексте. Правда, мужчины, даже самые трогательные, все равно ничего не поймут, а женщины лишний раз подумают о том, как их не понимают.
Непонимание -- лейтмотив кинопроката, да и не только его, последних месяцев. Начиная с "Кукол" Танеши Китано, трилогии про невозможность и несвоевременность любви, и заканчивая легкой, как все французское, грустной комедией "Разница во времени" с красиво стареющими Жаном Рено и Жюльетт Бинош. Юрий Грымов, режиссер тоже не всем понятный, обычно любое свое интервью начинает и заканчивает утверждением о том, что все, что он делает, он делает для себя, потому что себя он знает. А за всех зрителей режиссер отвечать не может: чужая душа, как известно, потемки. Скорее всего, киношники и пытаются в этих потемках разобраться, хотя, в отличие от Грымова, не могут разобраться и в своей собственной.
Чтобы тебя понимали, наверное, надо быть проще. Надо, например, как это сделали девочки из пресловутой группы "Тату", выйти на сцену в майках с известной антивоенной надписью -- короткой, лаконичной и понятной почти без перевода. Хотя именно незнание тонкостей русской нецензурной лексики американскими блюстителями порядка и позволило нашим девочкам появиться перед многими сотнями зрителей в антивоенных майках с надписями, которые обычно пишут в лифтах и на заборе. (Это при том, что, например, все участники грядущей церемонии "Оскара" получили официальное предупреждение о том, что иракскую тему затрагивать, поднимаясь за статуэткой, категорически запрещено.) Выходит, сегодня, чтобы быть понятным, надо быть конкретным и немножко грубым.
Непонимание -- ключевое слово последних кинопремьер, и не только их.Честное слово, обидно, что фильм "Небо. Самолет. Девушка" вышел на столичные экраны аккурат к празднику 8 Марта. Премьера ведь планировалась зимой прошлого года. Вообще, слово "приурочить" -- некрасивое и по форме, и по сути. Тем более что фильм не имеет никакого отношения к однодневному женскому празднику, в который все (пускай и путем размноженных на ксероксе открыток) признаются девушкам в высоких чувствах. Потому что фильм этот про женщин, которые сами признаются в любви, и это для них праздник и страдание, которые всегда с ними. "Небо. Самолет. Девушка" действительно выглядит как посвящение женщинам, которые любят так, как им хочется, а не так, как полагается в соответствии, во-первых, с общественным мнением, а во-вторых, с главным правилом, которое в качестве руководства к действию пишут и переписывают женские журналы, -- держать мужчину на дистанции. Это фильм про то, что говорить про любовь можно и нужно даже тогда, когда все слова обесценились и повторены много раз.
Поколение, прожигающее молодость в те годы, когда, как известно, трава была зеленее, а небо голубее, а именно в конце 60-х, обязательно смотрело фильм Эдварда Радзинского "Еще раз про любовь" с Татьяной Дорониной. Ее черная водолазка и идеологически невыдержанное придыхание остались символами кино для всех, но не про всех. Я лично знаю многочисленных сорокаслишнимлетних мужчин, вполне мужественных и состоявшихся, для которых тональность того фильм была если не целью, то хотя бы мечтой романтической части их жизни. Рената Литвинова убрала из оригинала внятных мужчин (Михаил Ефремов не в счет, его с отцом одна на двоих роль летчика -- из области чуда, а не мастерства кинематографии), а также все приметы той эпохи, сменила физика на репортера из "горячих точек" и оставила только ощущение надрыва и непонимания, которое вне времени. Хотя манерность Литвиновой и стала притчей во языцех, в данном случае она в контексте. Правда, мужчины, даже самые трогательные, все равно ничего не поймут, а женщины лишний раз подумают о том, как их не понимают.
Непонимание -- лейтмотив кинопроката, да и не только его, последних месяцев. Начиная с "Кукол" Танеши Китано, трилогии про невозможность и несвоевременность любви, и заканчивая легкой, как все французское, грустной комедией "Разница во времени" с красиво стареющими Жаном Рено и Жюльетт Бинош. Юрий Грымов, режиссер тоже не всем понятный, обычно любое свое интервью начинает и заканчивает утверждением о том, что все, что он делает, он делает для себя, потому что себя он знает. А за всех зрителей режиссер отвечать не может: чужая душа, как известно, потемки. Скорее всего, киношники и пытаются в этих потемках разобраться, хотя, в отличие от Грымова, не могут разобраться и в своей собственной.
Чтобы тебя понимали, наверное, надо быть проще. Надо, например, как это сделали девочки из пресловутой группы "Тату", выйти на сцену в майках с известной антивоенной надписью -- короткой, лаконичной и понятной почти без перевода. Хотя именно незнание тонкостей русской нецензурной лексики американскими блюстителями порядка и позволило нашим девочкам появиться перед многими сотнями зрителей в антивоенных майках с надписями, которые обычно пишут в лифтах и на заборе. (Это при том, что, например, все участники грядущей церемонии "Оскара" получили официальное предупреждение о том, что иракскую тему затрагивать, поднимаясь за статуэткой, категорически запрещено.) Выходит, сегодня, чтобы быть понятным, надо быть конкретным и немножко грубым.
НАТАЛЬЯ ЩЕРБАНЕНКО
Подписывайтесь на PROFILE.RU в Яндекс.Новости или в Яндекс.Дзен. Все важные новости — в telegram-канале «PROFILE-NEWS».
