За Майклом и его многолюдной семьей мы наблюдаем с самого детства главного героя. Юный Майкл (в этом возрасте его изображает Джулиано Вальди) привык трудиться не покладая рук. Отец мальчика Джозеф (Колман Доминго) осознает, что его детей ждет светлое будущее только в том случае, если они будут не просто вкалывать, а прыгать выше головы. Он сколачивает группу, в которой солирует и выдает танцевальные па самый младший из Джексонов, а подпевают ему красивым многоголосым хором старшие братья. Замеченные на одном из выступлений представительницей звукозаписывающей компании, мальчики вытягивают золотой билет. The Jackson 5 выходят на новый уровень, и главная звезда группы – конечно, солист.
Через несколько лет Майкл чувствует, что его переполняют творческие и музыкальные идеи, которые он хочет воплощать уже без помощи отца и братьев. Однако сепарироваться от властного родителя, всегда уверенного в своей правоте и в том, что дети ему всем обязаны, не так просто.
Кадр из фильма "Майкл"
©"Вольга"Собственно, попытка обрести самостоятельность и является главной драматической составляющей в этой идеальной, почти бесконфликтной киноистории становления мегазвезды. Ну, поколачивал отец в детстве, зато мама всегда любила. По сути, «Майкл» – это история взросления. Но если во всех остальных произведениях этого жанра герой, как правило, все-таки не идеален, он совершает ошибки, то Майкл в фильме Антуана Фукуа по сценарию Джона Логана – чуть ли не святой. Его главный грех и почти единственная проблема – сопротивление отцу, причем довольно робкое. Таким идеальным не выглядел даже Фредди Меркьюри в «Богемской рапсодии», продюсеры которой работали и над «Майклом».
Жанр, впрочем, входит в конфликт с одним из основных мотивов фильма и одним из мифов вокруг реального Джексона. Считается, что певец, лишенный нормального детства, всю жизнь оставался ребенком, наподобие его любимого персонажа Питера Пэна. Оттого у него не было взрослых друзей, оттого он обожал смотреть мультфильмы и так любил общаться с животными – обезьянами, жирафом и другими, – которых он селил на территории своего поместья. Одинокий ребенок, чувствующий себя по-настоящему счастливым только на сцене. Джаафару Джексону удалось убедительно изобразить именно такого героя – талантливого инопланетянина, мальчика в теле взрослеющего мужчины, одну из главных поп-звезд в истории.
«Майкл» – эффектная глянцевая движущаяся картинка, позволяющая в очередной раз вспомнить о безусловном огромном таланте Джексона. Но во время просмотра не покидают вопросы: а как быть с многочисленными обвинениями в растлении малолетних, выдвинутыми против Майкла? Можно ли сопереживать его якобы чистой и невинной душе, зная о том, чему посвящена громкая документальная работа «Покидая Неверленд», где предполагаемые жертвы Джексона рассказывают о насилии с его стороны? Если и не верить страшным обвинениям, можно ли обойтись вообще без их упоминания? А как быть с зависимостью Джексона, с его вызывающими тревогу пластическими операциями? Может ли быть значимым и интересным кино без полноценной рефлексии о «странностях» этого артиста? Байопик Джексона сделан при участии его семьи будто бы ровно для того, чтобы люди забыли обо всех неудобных вопросах к певцу. И, судя по отличным сборам, да еще и во времена, когда в кино ходит все меньше людей, команда картины со своей задачей справилась крайне успешно.
