"Привет, мама": настроенческая драма о семье без мужчин

«Привет, мама» тоже получилась семейной коллаборацией – правда, на сей раз не с мужем, а с детьми. В фильме снялись Александра Евдокия Бакурадзе (младшая дочь одной из героинь) и Лери Бакурадзе (сосед героинь).

Главные роли в картине исполнили Дарья Савельева и Аглая Тарасова. Но первая партия и большее количество экранного времени все-таки у Савельевой, которую наградили за работу в «Привет, мама» призом кинофестиваля в Выборге. Роль у Дарьи получилась совершенно гипнотической, от нее на экране не оторвать взгляда, как от великих актрис прошлого. Савельева, дебютировавшая почти 10 лет назад в «Комбинате "Надежда"» Наталии Мещаниновой, сыграла потом во многих фильмах и сериалах последней. Для нее, как и для Мещаниновой, важно очень точное, почти документальное существование в кадре.

Мещанинова, кстати, выступила художественным руководителем «Привет, мама», и связь с ее кинематографом в кадре действительно чувствуется. Речь не только об ощущении подлинной жизни, но и, например, об очень живых диалогах персонажей, которые разговаривают, как реальные люди, что для российского кино редкость.

Дарья Савельева изображает 36-летнюю Киру, сотрудницу кол-центра аэропорта Пулково. Она живет в тесной квартирке в не самом живописном районе Санкт-Петербурга Малая Охта со своей младшей сестрой Верой (Аглая Тарасова) и ее двумя дочерьми. Старшую Асю (Анна Осипова) Вера родила в 16, и именно Кира уговорила ее сохранить ребенка: мать девушек Эмма, узнав о ранней беременности младшей, выгнала ее из дома. С тех пор с матерью героини не общались, а за два года до событий фильма она ушла из своей квартиры в центре Санкт-Петербурга, и больше ее никто не видел.

Кира в начале картины все-таки решает заняться вопросом наследования квартиры, но на самом деле она не может до конца поверить в то, что матери уже, скорее всего, нет в живых. Она продолжает ждать ее возвращения, но все душевные бури Киры не видны близким людям. Кира почти всегда улыбается, озаряя все вокруг, и только самый внимательный взгляд разглядит в ее глазах грусть. Она отчаянно ищет любви, которой так и не дождалась от властной и холодной матери, но ищет, как обычно происходит в таких случаях, не там, не у тех.

Один любовник Киры – пилот самолета (Илья Хетагуров). Другой – писатель и преподаватель (Григорий Чабан). Оба женаты, с детьми. Кира для них воплощает романтику и красоту, которая, видимо, закончилась для них во взрослой, серьезной семейной жизни. Пилот ей прямо говорит: мол, одни женщины созданы для любви, другие – для воспитания детей. Кира, парящая в облаках, нежная, ироничная, с вечной сигаретой в руках, в элегантном синем пальто и на высоких каблуках, с укладкой и улыбкой, стихами и иностранными языками, на его взгляд, для второго не создана.

«Все кудрявые девушки выпрямляют волосы. А прямоволосые закручивают. Почему?» – спрашивает у возлюбленного Кира после его заявления. Каждый из важных людей в жизни героини словно навязывает ей какую-то роль, а ей хочется из этих навязанных клише вырваться. Многие отмечают, что Кира, в отличие от младшей сестры, еще не повзрослела. Ее желание получить то, чего она получить сейчас не может, можно назвать подростковым бунтом, но с тем же успехом – романтическим стремлением к свободе.

Для детей Веры она лучший друг, с которым легко вести доверительные беседы, но в какой-то момент Кира начинает разговаривать со старшей Асей почти так же, как вечно ругающая дочь сестра. Ко всему прочему, она еще и видит в Асе себя, а потому хочет уберечь ее от своих ошибок. В то же время сестре она в каком-то смысле заменяла мать Эмму, став для нее любящим и принимающим старшим членом семьи. Семьи, состоящей только из женщин, что для России довольно типично.

Самой Кире мать никто не заменил, поэтому она до сих пор в ней нуждается, злится на нее, любит и ненавидит. Прокричать об этом может только зимнему воздуху Финского залива, где бродит призрак Эммы. Это станет началом настоящего освобождения от прошлого и надеждой на то будущее, о котором Кира мечтает.