Заглавие картины наводит на мысль о том, что это политический триллер – и отчасти так и есть. Только этот триллер разворачивается в кинематографической реальности, где словно стерта граница между действительностью и фантазией, явью и сном. Где по парку может бегать оторванная нога, распугивая стадо симпатичных бразильских капибар.
Впрочем, Клебер Мендонса Фильо работает не в жанре магического реализма – эпизод с ногой яркий, но не самый характерный для фильма. Автор скорее рассказывает о социально-политической ситуации в Бразилии 1977 года, внутренний уровень абсурда которой порой не позволяет поверить, что происходящее – не плод воображения. Начать хотя бы с открывающего эпизода, в котором Марсело, персонаж Вагнера Моуры, останавливается на заправке где-то в захолустье. Перед зданием он видит прикрытое газетой тело – сотрудник заправки сообщает ему, что оно лежит там уже три дня, но полиция так и не приехала на вызов.
"Наследник": необязательный комедийный триллер с Гленом Пауэллом
Через мгновение полицейская машина всё же появляется, но стражей закона совсем не интересует труп – они пытаются найти хоть какое-то нарушение правил в эксплуатации героем автомобиля. Отыскать их не удается, но Марсело отпускают всё равно только после взятки. В этой сцене, как и почти во всей картине, саспенс (латиноамериканское кино всё же нередко пугает своей жестокостью) и черный юмор сосуществуют друг с другом. Но всё то страшное, что происходит, преимущественно остается в фильме за кадром – за исключением пары сцен в финале. Впрочем, в них насилие носит скорее «тарантиновский», отчасти ироничный характер.
Сюжет «Секретного агента» отдаленно можно сравнить с оскаровским лауреатом «Битва за битву» Пола Томаса Андерсона. И там и там – противостояние людей, борющихся за общественную справедливость, и власть имущих с силовиками. И там и там главный герой вынужден скрываться от своих врагов, чтобы сохранить жизнь себе и своему ребенку. И там и там надежду на лучшее дарит сила комьюнити, состоящего из людей неравнодушных к чужой беде. И там и там в центре повествования обычный человек, который не стремится стать пластмассовым супергероем, но и бездействовать, молчать не может.
Кадр из фильма "Секретный агент"
A:OneМарсело из «Секретного агента», в отличие от персонажа Ди Каприо в «Битве за битвой», и активистом никогда не был. Он просто занимался наукой в университете, пока однажды туда не явился коррумпированный чиновник-бизнесмен, в чьих коммерческих интересах было деятельность Марсело и его коллег приостановить. После того как персонаж Вагнера Моуры высказал всё, что он о нем думал, тот устроил на него настоящую охоту.
Теперь Марсело держит путь в тайный приют таких же, как он, политических «беженцев» в собственной стране. Там, даже не рассказывая свою историю и не называя своего настоящего имени, он найдет поддержку и принятие. В приюте колоритной старушки Себастьяны у всех два лика (причем у местной кошки-мутанта в буквальном, физическом смысле). Но это тот редкий случай, когда они оба во всех смыслах одинаково приятны. Вообще, одна из центральных, неожиданно оптимистичных идей фильма заключается в том, что сохранить память о человеке, не дать его истории исчезнуть в небытии способны порой почти случайные, но неравнодушные люди. Даже тогда, когда собственный ребенок не смог или не захотел докопаться до правды.
"Выход 8": герметичный авторский триллер на основе видеоигры
Любимцу Каннского фестиваля Клеберу Мендонсе Фильо («Водолей», «Бакурау») удается создать не просто важное высказывание о годах военной диктатуры в родной Бразилии (1964–1985), но и плотный, густонаселенный художественный мир, в реальность которого безоговорочно веришь. За каждым, даже самым второстепенным героем, о котором почти ничего не известно, чувствуется объем, словно читаешь хороший роман.
В картине ощущается любовь Клебера Мендонсы Фильо не только к литературе, но и, разумеется, к кинематографу во всем его богатстве. До режиссуры этот автор занимался кинокритикой. Одно из важных мест действия «Секретного агента» – кинотеатр, в котором работает механиком тесть Марсело. Там крутят старые (но тот момент новые) фильмы ужасов, жадно поглощаемые местной публикой. Посмотреть на кошмары на экране иногда может быть терапевтично, чтобы хоть на время отвлечься от репрессий и отсутствия прав и свобод. Если ассоциировать творящуюся сюрреалистическую жуть с фильмом «Челюсти», возможно, удастся хоть немного сохранить рассудок. Отчасти это детский взгляд – взгляд сына Марсело. Но не каждый ли киноман в душе остается ребенком?
