logo
20.03.2012 |

В очереди за прекрасным

Фото: ИТАР-ТАСС

Заместитель директора Государственного музея изобразительных искусств (ГМИИ) Зинаида Бонами: "Я надеюсь, что замысел музейного городка на Волхонке будет реализован".

Заместитель директора Государственного музея изобразительных искусств (ГМИИ) Зинаида Бонами: "Я надеюсь, что замысел музейного городка на Волхонке будет реализован".

    Скоро Государственный музей изобразительных искусств (ГМИИ) им. А. С. Пушкина отметит свой 100-летний юбилей. Подходящий повод, чтобы вспомнить и поговорить о проблемах одного из главных музеев страны. Вот и премьер Владимир Путин на днях потребовал от Министерства культуры ускорить процесс реконструкции ГМИИ. Может, и правда ускорят... Каким видится будущее ГМИИ на ближайшие десятилетия? Будет ли воплощен замысел Нормана Фостера - музейный городок на Волхонке? Об этом корреспондент "Профиля" побеседовал с заместителем директора ГМИИ по выставочной деятельности и зарубежным связям Зинаидой Бонами.


   ПРОФИЛЬ: Зинаида Аматусовна, я очень люблю бывать в Пушкинском, но в последнее время туда просто невозможно стало попасть. На выставки выстраиваются гигантские очереди. Можно как-то решить эту проблему?
   Бонами: Очереди меня очень угнетают. Мы видим, как непросто бывает людям попасть в музей. Им приходится стоять по нескольку часов. Конечно, архитектор музея Роман Клейн никак не рассчитывал на такую степень публичности, которую приобрел Пушкинский музей во второй половине ХХ века.
   ПРОФИЛЬ: Почему не организовать предварительную продажу билетов или продажу через Интернет?
   Бонами: Предварительная продажа билетов может привести к спекуляции. Пока что мы ограничились введением третьей кассы. Стараемся продлить часы работы: на выставках Дали и "Парижская школа" музей работал до последнего посетителя. Проблема очередей возвращает нас к глобальной задаче реконструкции музея и созданию современного выставочного центра - такого места, где можно было бы посетить выставку и одновременно отдохнуть, перекусить, перелистать новые художественные издания в библиотеке, как в Цент-ре Жоржа Помпиду, воспользоваться Интернетом, наконец, просто увидеть панораму города. Это просто несправедливо, что столица России не имеет даже близкого по уровню комфортности выставочного центра для художественных выставок.
   ПРОФИЛЬ: А чем вас не устроил проект реконструкции Пушкинского музея, предложенный Норманом Фостером?
   Бонами: Потеря исторической застройки города, особенно в последние годы, и возведение на ее месте современных, бедных по архитектурным качествам зданий вызвали неприятие культурной общественностью любого вмешательства в центральной части Москвы. Мы все очень болезненно относимся к утратам в историческом центре. Так что пока вопрос с реконструкцией остается открытым.
   ПРОФИЛЬ: Кое-кто считает ГМИИ несколько архаичным. Каким вы представляете себе музей лет через двадцать?
   Бонами: Через 20-30 лет изменится парадигма взаимоотношений музейных работников и посетителей. Это будет своего рода партнерство. Я надеюсь, что замысел музейного городка на Волхонке будет реализован и окажет серьезное влияние на район в целом. В первую очередь произойдет существенная модернизация инфраструктуры, материальной базы музея, оснащение его пространства новыми технологиями. Именно благодаря этому в орбиту музейной коммуникации будет вовлечено гораздо больше людей, которые смогут присутствовать в его пространстве, участвовать в организуемых им событиях онлайн. Ведь в последние годы наша аудитория существенно помолодела.
   ПРОФИЛЬ: Проект "Воображаемый музей" нацелен на молодую аудиторию?
   Бонами: Не только. Идея проекта принадлежит директору музея Ирине Александровне Антоновой и заключается в следующем: каждый раздел постоянной экспозиции, начиная с Древнего мира и до искусства ХХ века, будет дополнен каким-либо произведением самого высокого художественного достоинства из коллекций музеев разных стран. Возникнет новый образ экспозиции музея, своего рода новый музей, а собрание Пушкинского будет заново прочитано, обретет новое звучание. Причем это коснется не только главного здания, но и галереи искусств XIX-XX веков, где заметно усилится раздел искусства второй половины ХХ века.
   ПРОФИЛЬ: Привезти в Москву шедевры из ведущих музеев мира - это дорого. Во что обошлись, к примеру, выставки Дали или Пикассо?
   Бонами: Музейные выставки относятся к так называемой экономике бесценного, когда ощутим, прежде всего, колоссальный культурный эффект. Уровень расходов на выставку напрямую связан с именем художника: чем выше стоимость его произведений, тем выше и страховая премия при перевозке и экспонировании.
   ПРОФИЛЬ: Это государственные деньги?
   Бонами: Все зависит от конкретной выставки. Например, выставка "Диор на фоне искусства" финансировалась французскими партнерами. А перекрестные годы Испании и Италии реализованы на паритетных началах в рамках государственного финансирования.
   ПРОФИЛЬ: Насколько коллекция ГМИИ сопоставима с коллекциями других крупнейших музеев - Лувра, Эрмитажа?
   Бонами: Имя Пушкинского музея неизменно стоит в ряду крупнейших музеев мира. Так же, как и Лувр, и Эрмитаж, ГМИИ им. А.С. Пушкина - музей мировой культуры. Но во многих отношениях количественно и качественно московская коллекция зарубежного искусства уступает Парижу, Лондону или Петербургу. Собственно, исторически иначе и не могло быть. Вместе с тем в ней есть и поистине уникальные составляющие: великолепные образцы фаюмского портрета, знаменитые на весь мир картины французских импрессионистов и постимпрессионистов…
   ПРОФИЛЬ: Какова роль ГМИИ в современном музейном пространстве?
   Бонами: Есть у Пушкинского нечто, что сделало его статус в мире чрезвычайно высоким, - это его международная активность и разнообразная деятельность по расширению самого понятия "музей". Например, сегодня все знают об особом музейном Дне - 18 мая, - в этом году в мире его будут отмечать в 35-й раз. А учрежден он был в 1977 году на Генеральной конференции Международного совета музеев, которая проходила в Советском Союзе, по инициативе нашего директора Ирины Александровны Антоновой. В русской культуре ГМИИ, по сути, единственный либеральный музейный проект. В том смысле, что он начинается не с коллекции, как это обычно бывает, а с идеи, концепта. Она восходит к пушкинской эпохе, имеет 200-летнюю историю, когда после войны 1812 года либеральное дворянство начинает обсуждать возможность устройства "эстетического" музея по европейскому образцу. Несколько десятилетий эта идея зреет в российском обществе, пока Иван Владимирович Цветаев не начинает ее воплощать. Пушкинский (а изначально - Музей изящных искусств) несет в себе дух первого поколения публичных музеев (как, например, Британский музей), рожденных эпохой Просвещения. Это первоначальное предназначение музей сохранил вопреки многим идеологическим ограничениям советского времени став "окном в мир" и, выражаясь термином английского музеолога Кеннета Хадсона, "музеем влияния", прежде всего в сфере международных выставок, а также образовательной работе с людьми разных поколений.
   
 

КОНТЕКСТ

01.07.2018

7 гектаров военного ретро

Уральские металлурги из Верхней Пышмы создали два уникальных частных музея

21.01.2018

Афиша

22 — 28 января 2018 года

19.10.2017

Два года еврейского счастья

В Еврейском музее и центре толерантности с 17 октября по 14 января 2018 года проходит выставка «Каждому по свободе?..»