«Холод»: Любовь Аксенова в тюрьме
Авторы «Холода» решили не затягивать с завязкой, максимально быстро погрузив зрителей в гущу событий. И это пошло сериалу на пользу: динамичный старт подогревает зрительский интерес и при этом не мешает прочувствовать трагедию Жени, героини Любови Аксеновой (в том числе благодаря ее как всегда точной игре). После семейного торжества Женя садится за руль, чтобы отвезти домой мужа и маленькую дочку. К несчастью, на дороге они пересекаются с пьяной компанией во главе с сыном некоего могущественного чиновника. Водитель начинает опасную игру, и, несмотря на попытки Жени отъехать подальше, она с семьей в итоге попадает в спровоцированную золотыми мальчиками аварию.
Женя приходит в себя в больнице и узнает, что ее семья погибла. Но это только первый круг ада, в который она начнет спускаться. Люди, работающие на чиновника, изображенного неподражаемым Олегом Васильковым, должны убедить Женю замолчать. Она же намерена наказать преступников и восстановить справедливость. Однако, не имея власти и привилегий, она в итоге сама садится в тюрьму, признанная виновной.
Героиня попадает в исправительную колонию, и первой ее целью становится не выживание, а самоуничтожение. Узнав еще и о смерти отца, который не выдержал происходящего ужаса, Женя пытается спровоцировать агрессивную заключенную по прозвищу Немка (Ксения Каталымова). Избежав в итоге смерти, она со временем находит для жизни новый смысл. Когда она спасает от тюремных пыток Яну (Линда Лапиньш), то обретает новую подругу и сообщницу. Женщина, у которой свекровь (Лариса Гузеева в ярком образе злодейки) отобрала рожденную в колонии дочь, мечтает воссоединиться с девочкой. Теперь Женя помогает Яне рыть тоннель, который может привести их к долгожданной свободе и отмщению.
"Кодекс Данте": автор "Божественной комедии" связывается с гангстерами
Режиссером и автором сценария «Холода» стал Алексей Казаков, начинавший кинокарьеру как соавтор сценария фильмов Жоры Крыжовникова «Горько», «Горько-2» и «Самый лучший день». И, хотя Казаков и дальше продолжил работать с комедиями («СуперБобровы. Народные мстители», «Родные»), в его фильмографии, например, появился триллер «Бешенство» Дмитрия Дьяченко, в котором звериное бешенство становится метафорой человеческой зависимости. Иными словами, Алексей Казаков талантливо работает с кино диаметрально противоположных жанров, не лишенным при этом социального подтекста.
Тут можно вспомнить хоть Крейга Мейзина («Чернобыль», «Одни из нас»), хоть Тодда Филлипса («Джокер»), блестяще проявивших себя в супермрачных картинах, будучи известными изначально как авторы комедий. «Холод» – тоже очень темная история, не жалеющая зрительских нервов. Даже насмотревшиеся всякого критики после премьеры вышли из зала слегка шокированные. По мнению ряда зрителей, в сериале с жестокостью даже перебор (многих возмутила сцена изнасилования).
Да, Алексей Казаков снимает бескомпромиссно, но зато тюремная реальность в «Холоде» показана честно и убедительно. Никакой блатной романтики нет и в помине. Героиня Аксеновой проводит долгие дни в ШИЗО, где до отбоя ей разрешают только стоять. Женя устраивает длительную голодовку (скорее в качестве саморазрушения, чем протеста), и в конце концов ее кормят насильно. К ней подсылают преступника для запугивания, которого выдают за адвоката; за ней охотятся сокамерницы: в тюрьме ты не защищен нигде и никогда. Единственным компромиссом кажется включение в сюжетную канву комического персонажа начальника колонии (Олег Рязанцев) – сцены с ним разворачиваются по отнюдь не самому очевидному сценарию.
Понятно, что в следующих эпизодах нас ждет месть Жени «Монте-Кристо» своим врагам. Тюремный триллер может смениться боевиком и вновь вернуться к социальной драме.
«Паша»: трудно быть взрослым
Главный герой сериала «Паша» считает себя русским, но по отцу он – узбек. Стоит сказать, что изобразивший Пашу замечательный Аскар Ильясов родом из Казахстана. Впрочем, пока что к сериалу можно придраться разве что из-за этого несоответствия. В России, наконец, появилось теплое, жизненное, современное драмеди, которое искренне смешит и одновременно вызывает светлую грусть. На американском ТВ и стримингах историй в этом жанре, сделанных талантливо, масса. Можно вспомнить хоть давнишний «Баскетс» с Заком Галифианакисом, хоть «Луи» Луи Си Кея, хоть «Любовь» Джадда Апатоу, «Все к лучшему» Памелы Адлон или «Шучу» Мишеля Гондри с Джимом Кэрри. В последние годы стали появляться также драмеди, герои которых еще и рефлексируют о своей культурной идентичности – как «Мастер не на все руки» Азиза Ансари или «Рами» Рами Юссефа. Главный герой «Паши», пытающийся в свои тридцать разобраться не только в том, как жить эту жизнь, но и в том, как в нем сочетается русское и узбекское, прекрасно вписывается в компанию персонажей Ансари и Юссефа.
"Марк глазами Софии": дружеский портрет известного дизайнера
Паша учился в Гнесинке, но в итоге стал не музыкантом, а настройщиком фортепиано. Небольшой заработок не позволяет ему съехать от мамы (Юлианна Михневич), которая, впрочем, все больше путешествует. Еще у Паши есть властная любимая бабушка (Татьяна Догилева) и старший брат (Михаил Тарабукин) – успешный взрослый мужчина, не без раздражения помогающий Паше финансово.
По нелепому стечению обстоятельств Паша вынужден выехать из квартиры на месяц. И тут оказывается, что ему не то чтобы есть куда пойти. Лучший друг Толик (Сергей Соцердотский) сдает комнату строгой Станиславе (Надежда Лумпова) – а она против лишнего жильца. У бабушки остановиться тоже не получается, а девушка, с которой Паша всего пару раз встретился (Екатерина Шумакова) оказывается странной и даже пугающей. Тут Паша встречает на улице потерявшегося пожилого узбека – хоть его он направит в сторону дома, за что будет награжден тюбетейкой.
За режиссуру и сценарий отвечали Антон Коломеец, известный по тонкой драме «Свет», и его коллега и подруга Евгения Тамахина. Хотя сюжет «Паши» не перекликается с их биографиями, авторам удалось создать на экране массу узнаваемых ситуаций, связанных в том числе с расизмом. Так, Паша однажды узнает, что его новая знакомая всегда встречалась исключительно с людьми «не белыми». Герой со смехом открывает ей глаза на то, что это вообще-то тоже расизм. На Пашу из-за его внешности порой неодобрительно смотрят прохожие, но и он сам не лишен стереотипного взгляда на людей азиатского происхождения. Не всегда откликается на их помощь, словно ожидая подвоха.
В первых эпизодах сериала только начинает развиваться Пашин внутренний конфликт, связанный с самоидентификацией. На улице к нему часто обращаются по-узбекски, но языка он не знает. Когда Паша надевает подаренную ему тюбетейку, его переполняют какие-то новые, пока непонятные эмоции.
Конечно, наблюдать за героем интересно не только благодаря этим его внутренним поискам (и обаянию Аскара Ильясова), но и потому что образ неустроенного, толком не повзрослевшего тридцатилетнего человека сейчас чрезвычайно актуален. С ним могут соотнести себя те, кто пока так и не понял «кем хочет стать, когда вырастет», кто не соответствует высоким критериям успешного взрослого человека. Персонажи, будто сбежавшие в реальный мир откуда-то из комедий Джадда Апатоу, сегодня заполонили города.
Герои, которых принято считать чудиками, вообще наводняют мир сериала, превращая его еще и в пронзительное высказывание об одиночестве в большом городе. Каждый второстепенный персонаж (самым ярким отдана каждый раз также сцена во время титров) обладает выраженной индивидуальностью. Вызывает целую симфонию эмоций от раздражения до нежности. В конце концов, сериал мягко учит нас вырабатывать эту нежность к незнакомцам, будь то назойливая женщина из автобуса или нелепый сосед. Внимательный, эмпатичный взгляд на другого способен творить чудеса и переплавлять негативные эмоции в теплоту.
«Фейк»: когда предателем может быть кто угодно
Рита (Анастасия Красовская) работает учительницей биологии в провинциальном лицее. А еще ведет видеоблог, где захватывающе рассказывает о растениях. Например, о мимозе стыдливой, мгновенно реагирующей на опасные для нее внешние воздействия. Кстати, «Фейк» таким образом рифмуется с недавней драмой Ильдико Энъеди «Молчаливый друг», где герои тоже проводили опыты с этим растением, обладающим будто человеческими свойствами.
Риту, конечно, обожают ученики: и современная, и умеет влюбить в свой предмет, и видит в детях людей. Мальчик-гик Лева (Тимофей Иванов) в героиню и вовсе явно влюблен.
Кадр из сериала "Фейк"
©OkkoРиту замечают в Москве, где ей предоставляют целую лабораторию. Переезд через две недели. Правда, не очень ясно, как дальше поддерживать отношения с бойфрендом-строителем Ваней (Эльдар Калимулин): отправиться с Ритой он не готов. Сама героиня смотрит в будущее с оптимизмом: все у них с Ваней как-нибудь разрешится, а любимые ученики останутся под присмотром лучшей подруги и коллеги Маруси (Полина Ауг).
Увы, но в одночасье жизнь Риты начинает рушиться. Ее преследует киберсталкер, требующий отчего-то, чтобы она рассталась с парнем. Он заводит героине фейковую страницу в приложении для знакомств и начинает от ее лица вести переписки с мужчинами и отправлять им якобы ее интимные фото. Он имеет доступ к ее гаджетам, он всегда находится где-то рядом. Он выкладывает в сеть эротическое видео с Ритой, о существовании которого она даже не догадывалась. Он знает о ней все. Причем, помимо онлайн-запугивания сталкер не брезгует и физическими угрозами девушке и ее близким. Героиня уверена, что за анонимным номером телефона злодея прячется кто-то из ее близкого окружения. Мотивы можно найти почти у всех, но в первую очередь она подозревает своего бывшего парня Борю (Василий Михайлов).
За режиссуру «Фейка» отвечал Алексей Кузмин-Тарасов («Неверные»), а сценарий написали Нина Беленицкая («Улица Шекспира»), Наталья Дубовая («Русалка. Озеро мертвых»), Артем Михайлов («Красавица») и Таня Леонова («Бесит»). Авторы сериала умело создают саспенс и параноидальную атмосферу, в которую все сильнее погружается героиня Анастасии Красовской.
Интересно, куда «Фейк» в итоге вырулит и не испортит ли все финал, как случается довольно часто с остросюжетными шоу и в России, и в мире. Пока что сериал совмещает в себе в первую очередь черты кинофраншизы «Крик», в которой маньяком всегда оказывается кто-то, хорошо знакомый с жертвой, и мотивы картины Раду Жуде «Безумное кино для взрослых». В этом фильме, победившем на Берлинале 2021 года, просочившееся в сеть порно с участием учительницы вскрывало все безумное лицемерие общества.
В общем, в сериале жанровость сочетается с актуальным высказыванием о незащищенности в интернете, от которой сильнее всего страдают женщины.
