Кто победит на «Оскаре»-2020

Через несколько месяцев, когда новый фильм Поланского «Офицер и шпион» был представлен на Венецианском фестивале (жюри в итоге отдало ему Гран-при), отношение к режиссеру было совершенно другим — впрочем, конечно, только у части публики. Дело в том, что в 1977 году сорокатрехлетний режиссер совершил насилие над тринадцатилетней Самантой Геймер.

Чтобы избежать наказания, Поланский бежал из США, куда до сих пор не может вернуться. В связи с этими давно известными фактами у многих вызвал большие вопросы пресс-релиз, в котором постановщик намекал на параллель между самим собой, чья вина была доказана, и невинно осужденным Альфредом Дрейфусом, которому посвящена его картина. К тому же, незадолго до выхода во французский прокат «Офицера и шпиона», еще одна женщина обвинила Поланского в изнасиловании, будто бы совершенном им еще раньше, в 1975 году.

Были и другие обвинения — Поланский в интервью утверждает, что они исходили от женщин, которых он никогда не видел. Общественное мнение разделилось: одни рьяно выражали свой протест (во Франции некоторые показы «Офицера и шпиона» пытались сорвать), другие восхищались фильмом, считая, что нужно отделять личность автора от его творчества. Кто-то и вовсе делал упор на то, что Саманта Геймер давно простила своего обидчика — а новое обвинение еще не доказано —, да и в 1970-е, мол, было другое отношение к сексу (но не к изнасилованиям же, правда?).

«1917»: что не так с главным претендентом на звание фильма года

Однако практически все сходятся на том, что осевший во Франции Роман Поланский, который выжил в краковском гетто, снял очень хорошую и важную картину. И к опыту самого Поланского она все же имеет непосредственное отношение, но другого рода: он, как никто другой из кинематографистов, знает, каково это — испытывать на себе влияние антисемитизма. Дело Дрейфуса, ставшее одним из главных предвестников антисемитского движения XX века, в конце XIX века гремело не только во Франции, но и по всей Европе.

В 1895 году капитана Альфреда Дрейфуса (его в фильме изображает измененный до неузнаваемости красавец Луи Гаррель) показательно лишают всех знаков отличия на плацу Парижской военной школы. Военный суд, не имея реальных доказательств, обвинил Дрейфуса в шпионаже в пользу Германии и сослал на Чертов остров. По общепризнанной точке зрения, единственной его «виной» было еврейское происхождение, о котором то и дело презрительно вспоминают некоторые персонажи фильма.

Вскоре после этих событий новым начальником военной разведки становится Мари-Жорж Пикар, бывший преподаватель Дрейфуса и антисемит. Эта роль — главная в фильме, где сам Дрейфус появляется всего несколько раз — отдана Жану Дюжардену, актеру скорее комического амплуа. Именно его персонаж Пикар, несмотря на собственные взгляды, будет тем, чьей целью внезапно станет оправдание Дрейфуса.

«Неограненные драгоценности»: как Адама Сэндлера почти номинировали на «Оскар»

Пикар заново открывает расследование и быстро выходит на след реального шпиона, параллельно обнаруживая, что дело против Дрейфуса сфабриковано, улик толком нет, да и те, что есть, подделаны. К счастью, среди сторонников Дрейфуса будут и известные люди. Один из них, Эмиль Золя, напишет знаменитое письмо «Я обвиняю» — так и называется на французском картина Поланского. «Офицер и шпион» — англоязычное название фильма и заглавие романа Роберта Харриса, легшего в основу ленты. Защитников Дрейфуса станут преследовать, как и его самого: Золя был осужден, Пикар выслан служить туда, где запросто мог быть убит. Французское общество разделилось: одни поддерживали Дрейфуса и его защитников, другие сжигали книги Золя и устраивали еврейские погромы.

Роман Поланский выбрал для изложения этой истории очень спокойный тон и ровный ритм — он не давит на эмоции, не манипулирует зрителями. Кому-то это может показаться плюсом, кому-то — минусом, но такая честная аскетичность в любом случае вызывает уважение. Внезапным образом «Офицер и шпион» вызывает ассоциации с сериалом HBO «Чернобыль», в котором репутация государства для сильных мира сего оказывается важнее правды и человеческих жизней. В картине Поланского честь армии для покрывающих друг друга военных также оказывается важнее свободы одного маленького, оболганного человека.

Парадокс в том, что и Пикар, будучи патриотом, тоже беспокоится о чести армии, только вот трактует он это слово совершенно по-другому: для него честь равна честности. В этом смысле «Офицер и шпион» подобен недавней картине еще одного классика — Клинта Иствуда. Герой его «Дела Ричарда Джуэлла» так же, как и Пикар, предан государству и точно так же, столкнувшись с несправедливостью, вынужден выступить с обвинением против него. Оба фильма имеют непосредственное отношение к современной действительности с ее сфабрикованными делами и общественным мнением, выносящим приговор порой еще до суда, но оба привносят в эту мрачную действительность луч надежды: иногда всего один человек может переломить ситуацию.