Когда вкладываешь собственные средства, по-другому едва ли получится. Киноманам давно известно, что ради съемок «Мегалополиса» Коппола продал часть своих виноградников в Калифорнии. Кстати, именно винный бизнес позволил ему в свое время обрести свободу от продюсеров, чтобы без ненужных компромиссов делать то кино, какое ему хотелось. И хотя сам Коппола понимает, что едва ли при его жизни съемки «Мегалополиса» с бюджетом в 120 миллионов долларов окупятся, его это не смущает. Судя по многим его интервью, он вложил в картину настолько важное для себя послание, что на денежные потери можно закрыть глаза.

Кадры вне рамок. Двенадцать самых запоминающихся фильмов 2024 года

Идея сотворить ленту о Нью-Йорке, похожем на Римскую империю, появилась у Копполы еще около четырех десятилетий назад. Все это время он делал заметки и думал о том, что из своего культурного багажа он может использовать в фильме. Сценарий он начал писать в итоге около двенадцати лет назад. Получается, уже после того, как вышла его предыдущая картина: меланхоличная готическая сказка с Эль Фэннинг «Между», не вписывающаяся в привычные каноны жанра. Коппола сегодня любит говорить о том, что, пробуя разные жанры и стили, он выкристаллизовывал собственную художественную индивидуальность, которую в «Мегалополисе» наконец продемонстрировал. С этим довольно самокритичным взглядом на свое предыдущее творчество можно поспорить, но он дает еще один ракурс для просмотра этой действительно необычной, избыточной визуально и семантически картины.

Адам Драйвер, в итоге ставший исполнителем главной роли, изображает гения-архитектора Цезаря Катилину, который мечтает превратить Новый Рим (альтернативный Нью-Йорк будущего) в мегаполис нового типа. Этакий рай на Земле, открытый для всех и каждого, для строительства которого Цезарь планирует использовать созданный им почти магический материал мегалон. Планы Цезаря не одобряет мэр города по имени Франклин Цицерон (Джанкарло Эспозито) – человек консервативных взглядов. Не в восторге от идеи Цезаря и те из жителей города, которые лишатся жилья из-за превращения их района в первый росток будущего мегаполиса мечты.

Новый Рим тем временем, с одной стороны, разлагается от экономического кризиса, а с другой – тонет в «пороке»: богатые наследники города развлекаются на шикарных вечеринках. К счастливцам судьбы принадлежат дочь Цицерона Юлия (Натали Эммануэль из «Игры престолов») и влюбленный в нее кузен Цезаря Клодио (Шайя Лабаф отрывается, как он это умеет делать). Вращается в этих кругах и журналистка по имени Вау Платинум (Обри Плаза), готовая на все, чтобы продвинуться по социальной лестнице. Не отошел от богемной жизни и самый богатый человек в городе Гамильтон Красс III (Джон Войт).

"Быть лучше: История Робби Уильямса" и "Партенопа": главные зарубежные кинопремьеры конца года

Когда оказывается, что Юлия, будучи не просто красавицей, но еще и умницей, увлекается вдруг не только визионерскими идеями Цезаря, но и им самим, она попадает в сложное положение. Фактически ей нужно выбрать между любимым мужчиной и родным отцом, который настроен решительно против ее отношений с героем Адама Драйвера.

Коппола рассказывает, что основой сюжета «Мегалополиса» послужил заговор Катилины: события 63 года до н. э., когда римский аристократ Луций Сергий Катилина вознамерился свергнуть Римскую республику, чтобы сместить правящий класс и вытащить простонародье из нищеты. Однако в сценарии «Мегалополиса» действующие лица поменялись местами. Катилина, которого обычно изображают злодеем, здесь, напротив, гуманист и идеалист, а Цицерон становится антагонистом и скорее отрицательным персонажем. Впрочем, на самом деле, конфликт между героями, вынесенный в синопсис, не является в фильме настолько острым и ярким. У Цезаря Катилины есть и другие, даже более опасные соперники. Кроме того, его мучает травматичное прошлое и связанные с ним внутренние демоны.

"Мой сосед – монстр": изобретательный ромком о подавлении чувств

Наполненный большим количеством сюжетных линий, множеством цитат, отсылок к реальным историческим личностям (не только из эпохи Древнего Рима), выполненный в оперном ключе «Мегалополис» сбивает с ног своей громкостью, пышностью, наглостью и запутанностью. Порой комичностью (Коппола намекает, что так оно и было задумано). «Я вписывал в эту картину всё, о чем когда-либо читал», – честно говорит режиссер. «Мегалополис» – это «всё везде и сразу» Фрэнсиса Форда Копполы. Сексуальные сцены и туалетный юмор в картине сочетаются с большой любовью и семейными ценностями, психологические травмы и социальные проблемы родом из драмы – с визионерской фантастической утопией. В этом фильме, в конце концов, аллегорические статуи плачут по упадку человечества. Именно барочная избыточность «Мегалополиса» одних раздражает, а других очаровывает.

По сути же, Фрэнсис Форд Коппола этим проектом призывает к простому леопольдовскому «Ребята, давайте жить дружно!» Используя человеческий гений, строить лучшее будущее для наших потомков и не конфликтовать, а объединяться во имя общего блага. Возможно, наивная, но страстная вера Копполы, что такое действительно возможно, наполняет такой необходимой сегодня надеждой.