Мода, правильная химия и редкий образ босса
Большинство обзоров сходятся на том, что сиквел "Дьявол носит Prada" 2006 года не пытается в чем-то превзойти оригинальный фильм, быть умнее или глубже него, пишет Gulf News во вторник, 21 апреля. Лента снова выстраивает перед зрителями социальную комедию нравов и делает ставку на знакомую атмосферу труднодоступного мира высокоуровневых журналов о моде. Это означает ту же гонку за успехом, саркастичную до карикатуры интонацию и узнаваемую химию между главными героинями.
Снова попав во вселенную вымышленного журнала Runway, созданную и приукрашенную по образу Vogue, зрители получили удовольствие от причастности к смертельным схваткам между элитами модной публицистики. Их проводником в этот мир осталась Андреа Сакс (Энн Хэтуэй), журналистка, которая может позволить себе роскошь человечности. В отличие от почти демониц – своей старой-новой начальницы Миранды Пристли (Мерил Стрип) и доросшей до конкуренции с ней Эмили Чарлтон (Эмили Блант). Эту компанию дополняет и оттеняет креативный директор Runway Найджел (Стэнли Туччи).
Интересно, что образ Миранды Пристли в промо-кампании к фильму в медиа обсуждали как почти уникальный случай. Реалистичных образов до жестокости хладнокровных, мудрых начальниц, руководствующихся разумом, а не чувствами, в голливудском кино мало. Мерил Стрип говорила, что после выхода первого фильма к ней подходили мужчины, занимавшие высокие посты, и говорили, что понимают ее героиню, которую положение обязывает принимать непопулярные решения.
При этом актрисе не раз приходилось оговариваться в разных интервью, что она не считает Пристли сколько-нибудь хорошим начальником или образцом для подражания. Но обаяние Стрип сделало свое дело и ее образ смешался с персоной надменной руководительницы, придав ему дьявольского очарования. В конце концов, именно удачный кастинг сыграл не последнюю роль в успехе и первого, и второго фильмов.
Достоинства нового фильма: костюмы, живые герои, сценарий
Страницы фильма на Rotten Tomatoes и Metacritic уже существуют, но полноценного консенсуса по картине нет. В большинстве первые отзывы полны удовлетворенных формулировок: "это стоило ожидания", "остроумно и яростно", "создатели знали, чем порадовать зрителей".
Персонажи не кажутся замороженными во времени. Они стали старше и встроились в новую эпоху цифровых медиа. Главным двигателем сюжета остается героиня Мерил Стрип. Энн Хэтуэй хвалят за то, что она не играет заново "старую Энди", а приносит в образ больше зрелости и профессионального веса.
Остроумный сценарий не свалился в бессмысленную ностальгию и позволил создать едкую пародию на сегодняшнюю ситуацию в сфере глянцевых медиа, переживающих кризис из-за смены информационной парадигмы. Костюмы, музыка и общее чувство стиля тоже остались на высоте. Обозреватели отзываются о фильме как о празднике вкуса, язвительных реплик и энергии глянца. Они признают, что новая картина, как и старая, умеет порождать фразы, которые будут цитировать годами.
Похоже, новый фильм сумел сохранить все достоинства, за которые полюбили "Дьявол носит Prada": не только за сюжет, но за комбинацию остроумия, злости, гламура и тона.
Капля дегтя в бочке одобрения
Доля критики в отзывах тоже присутствует, хотя непосредственно фильма она почти не касается. Первую картину восприняли как редкое совпадение умного сценария, поп-культурной легкости и острого наблюдения за властью и модой. Второй фильм уже на уровне обширной рекламной кампании выглядел как монетизация наследия, пишет Salon.
Вокруг "Дьявол носит Prada 2" развернули настолько массивную и агрессивную маркетинговую машину – с рекламой в аэропортах, партнерством с брендами, коллаборациями со Starbucks, Coca-Cola и Condé Nast, – что вся эта упаковка начинает работать против самой картины, замечают критики. Из этой логики вырастает вторая претензия: слишком много стремления угодить любителям первой картины и игра на ее узнаваемых элементах. Позиция скептиков состоит в том, что сиквел любит идею первого фильма больше, чем его внутреннюю драматургию.
Первый "Дьявол носит Prada" многие помнят не только как модную комедию, но и как историю женщины, зажатой между карьерой, амбициями, средой и личной ценой успеха. Если новый фильм слишком активно торгует цитатами, костюмами и знакомой иконографией, в перспективе он рискует проиграть оригиналу именно в том, что делало тот его живой историей, в которую легко поверить.
Однако большинство мнений сводятся к тому, что новая картина не разрушила свое наследие и достаточно умна, чтобы вернуться в тот же мир без полного самоповтора. Те, кому фильм нравится, говорят о естественной эволюции героев, о современной сатире на медиа и о том, что знакомство с персонажами работает как эмоциональный бонус, а не как костыль. Немногочисленные сторонники критики видят в нем более корпоративный, безопасный и брендовый проект, чем фильм 2006 года.
