«Молчаливый друг»: природа как товарищ
Венгерка Ильдико Эньеди за свою сорокалетнюю кинокарьеру сняла семь полнометражных картин. Первая же из них – фантастическая драма «Мой XX век» с Олегом Янковским в главной мужской роли – получила «Золотую камеру» (награду за лучший дебют) на Каннском кинофестивале. В 2017 году у Эньеди вышла мистическая любовная драма о «Теле и душе», ставшая триумфатором Берлинале. В «Молчаливом друге» (приз ФИПРЕССИ и премия Марчелло Мастроянни лучшей молодой актрисе на Венецианском кинофестивале) режиссер продолжает погружать зрителей в свою завораживающую кинематографическую вселенную, в которой порой сложно провести границу между реальным и фантастическим.
Действие «Молчаливого друга» разворачивается сразу в трех эпохах, причем новеллы не следуют одна за другой, а переплетаются, зарифмованные внутренне и визуально друг с другом. В 1908 году в Марбургский университет принимают первую студентку. Грете (Луна Ведлер) на экзамене пришлось вытерпеть издевательства и провокации от досточтимых профессоров, однако даже они вынуждены признать ее глубокие знания в ботанике. Несправедливо обвиненная в распутстве хозяевами дома, где она остановилась, девушка будет вынуждена искать новый приют, который она неожиданным образом найдет в ателье у местного фотографа (Мартин Вуттке). Теперь Грета с не меньшим удовольствием, чем наукой, занимается фотографией.
В 1972 году родившийся в деревне студент того же университета Ханнес (Энцо Брумм) влюбляется в Гундулу (Марлен Буров), которая проводит на кампусе увлекательный эксперимент с геранью, подключив к ней специальные датчики. Когда девушка отправляется в долгий поход, то просит Ханнеса заходить поливать цветок, но не слишком часто – чтобы растение к нему не привыкло. Однако герой не удерживается и начинает ставить на цветке опыты, которые приводят к удивительным результатам.
Третья новелла возвращает нас в недавний 2020-й пандемийный год. Профессор нейробиологии Ван из Китая (Тони Люн Чу-Вай – звезда фильмов Вонга Кар-вая) приезжает в Марбургский университет, где его и застает локдаун. Компанию ему составляет только молчаливый, но недоверчиво настроенный по отношению к герою охранник (Сильвестр Грот). Профессор Ван специализируется на изучении особенностей работы мозга маленьких детей. Оставшись во время карантина без предмета изучения, он заинтересовывается мышлением растений. На возникающие у него вопросы отвечает по Zoom исследовательница деревьев Алис (Леа Сейду).
За действующими лицами всех новелл словно наблюдают многочисленные растения из ботанического сада университета – все они указаны в финальных титрах «Молчаливого друга». Королева же этого сада – величественное дерево гингко билоба, которому уже больше ста лет. Именно с ним профессор Ван и пытается установить контакт. Например, понять, чувствует ли дерево под дождем то же самое, что и человек, стоя под душем. Одиноко ли растениям, если рядом нет других представителей их вида?
"Берлинале-2026": венгерская вампирша, странный ребенок и человек из будущего
В самом, наверное, знаменитом фильме Ильдико Эньеди «О теле и душе» главным героям – молодой женщине и пожилому мужчине – очень сложно дается установление контакта друг с другом в реальной жизни. Зато во сне, который они разделяют один на двоих, их души-олени находятся в полной гармонии.
В «Молчаливом друге» героям тоже нелегко выстраивать коммуникацию с представителями своего вида. А вот с растениями, как это ни парадоксально, дела обстоят лучше. Студентка Грета с трудом находит в своем окружении людей, лишенных патриархальных предрассудков. При этом с растениями, которые она фотографирует, внутренняя связь устанавливается свободно. Ханнес не может рассказать Гундуле о своей искренней чистой влюбленности, а с ее подопытной геранью запросто налаживает общение. Профессор Ван только к финалу начинает дружески общаться со своим коллегой по локдауну, в то время как дерево гингко довольно быстро становится его «собеседником».
Ильдико Эньеди удалось создать одухотворенную оду как окружающей нас природе – гораздо более разумной, чем нам представляется, – так и человеку, которому все еще мучительно сложно войти в гармоничные отношения с себе подобными. А еще постановщица в наш век нарастающего разъединения человека и природы напоминает о том, что именно последняя объединяет эпохи и поколения.
«Ловушка для кролика»: природа как противник
О мистическом взаимодействии с природой рассказывает и мифологический эко-хоррор Брина Чейни «Ловушка для кролика». Дебютный полный метр британского постановщика спродюсировала кинокомпания Элайджи Вуда. Премьера фильма состоялась год с небольшим назад в популярной полночной секции американского фестиваля независимого кино «Сандэнс». Главные роли исполнили Дев Патель из «Миллионера из трущоб» и «Легенды о Зеленом Рыцаре», Рози Макьюэн («Жатва») и Джейд Крут («Ведьмак»).
По сюжету в 1976 году семейная пара из Лондона переезжает в домик в валлийской глуши. Герои занимаются созданием экспериментальной электронной музыки, а в далекой от цивилизации местности как раз можно записать множество необычных природных звуков. Порой, как выяснится, загадочного происхождения. После того, как Дарси случайно отыщет такой загадочный звук, а его жена Дафна придет от него в буквальном смысле в экстаз, с героями начнут происходить очень странные дела.
Кадр из фильма "Ловушка для кролика"
"Про:взгляд"Недалеко от дома Дарси встретит подростка неопределенного пола, который проникнется к ним с женой большой симпатией. Он будет показывать им красоты местной природы, расскажет, как поймать кролика, принесет цветы, отпугивающие валлийских духов, с которыми лучше не шутить. Хотя Дафна со всей душой отнесется к тинейджеру (ей и самой уже хочется детей), в какой-то момент герои поймут, что он сильно нарушает их личные границы и агрессивно реагирует на любое «нет». Подросток хочет стать частью их семьи, в то время как Дарси и Дафна даже отчего-то не знают его имени.
Кинофестиваль "Сандэнс-2026": путешествия в Токио, Гонконг и Шотландию
Подобный сюжет можно было бы развить в духе стандартного хоррора со скримерами и кровищей. Или, может быть, не очень стандартного, но по большому счету предсказуемого в своих приемах. Но Брин Чейни идет в другом направлении: его хоррор не пугает, но обволакивает тягучей атмосферой древних преданий, волнует необычным саунд-дизайном, заставляет видеть в привычном что-то большее. Намекает, интригует и не дает четких ответов на вопросы. В «Ловушке для кролика» одухотворенная природа требует уважительного к себе отношения и внимания.
Вопрос, кто является антагонистом в этой истории, не так прост, как кажется. Пожалуй, с уверенностью можно утверждать только одно: отсутствие доверия и честности между близкими людьми ведет к разладу в их персональной вселенной.
